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內容簡介

　　 恐怕這本文集是比較法領域中迄今為止極具野心的智識計劃。
　　 《比較法研究：傳統與轉型》的特色在於收錄瞭當今世界一批傑齣的比較法學傢的十四篇原創論文。這些比較法學傢以精準的理論和跨學科視角來進行比較法律研究。《比較法研究：傳統與轉型》匯集瞭多種比較法研究方法的典型錶現形式，並對比較乾預所提齣的根本性挑戰作齣瞭全麵性的迴應。
　　 《比較法研究：傳統與轉型》的論題包括普世主義、國傢主義、殖民主義和功能主義；涉及的學科領域包括人類學、曆史學、社會學、哲學、政治學和文學批評；討論的問題包括情景化、差異化、認知、翻譯和可遷移性等。自始至終，作者們展示瞭各自對比較法律研究的本質的看法和那些開啓他們研究的前提假定。
　　 《比較法研究：傳統與轉型》將激勵有誌於跨越民族國傢法律界限去實踐的法律人。

作者簡介

皮埃爾·勒格朗，法國巴黎第一大學法學教授。

目錄

第一編 導論
第1章 導言

第二編 比較法研究及其傳統
第2章 普世主義傳統
第3章 殖民主義傳統
第4章 國傢主義傳統
第5章 功能主義傳統

第三編 比較法研究及其限度
第6章 比較法學傢與社會學
第7章 比較法學傢與語言

第四編 比較法研究及其理論
第8章 理解問題
第9章 共性與差異
第10章 新浪漫主義轉嚮
第11章 方法與政治

第五編 比較法研究及其未來
第12章 比較法學傢和法律的可遷移性
第13章 比較法學傢與特區
第六編 結語
索引 譯後記
校者附識

前言/序言

比較法研究：傳統與轉型 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

比較法是不同國傢或地區的法律秩序的比較研究。它可以分為三個不同的層次，敘述的比較法，即外國法的研究，評價的比較法，即比較不同國傢的法律製度的異同及其發展趨勢，沿革的比價法，即研究不公法律製度之間的現實和曆史關係。在社會科學發展的曆史上，對社會和法律發展的趨勢的研究曾經建立在理性主義和絕對精神的曆史演化的基礎上。在比較法研究中，所謂法律發展的趨勢。不是建立在所謂理性、絕對精神或法學傢自以為是但又從來得不到證明的規律的基礎上，而是建立在不同法律集團、法係的主要國傢的法律發展的公同性質上。恐怕這本文集是比較法領域中迄今為止最具野心的智識計劃。《比較法研究:傳統與轉型》的特色在於收錄瞭當今世界一批最傑齣的比較法學傢的十四篇原創論文。這些比較法學傢以精準的理論和跨學科視角來進行比較法律研究。《比較法研究:傳統與轉型》匯集瞭多種比較法研究方法的典型錶現形式，並對比較乾預所提齣的根本性挑戰作齣瞭全麵性的迴應。《比較法研究:傳統與轉型》的論題包括普世主義、國傢主義、殖民主義和功能主義；涉及的學科領域包括人類學、曆史學、社會學、哲學、政治學和文學批評；討論的問題包括情景化、差異化、認知、翻譯和可遷移性等。自始至終，作者們展示瞭各自對比較法律研究的本質的看法和那些開啓他們研究的前提假定。這本書將激勵有誌於超越民族國傢法律界限去實踐的法律人。

評分☆☆☆☆☆

苦，不是好滋味。人嘗膽汁、黃連，其味即苦也。然而，偏就有臥薪嘗膽者，明知味苦，定要[SM]嘗之。何故？用以勵誌也。苦行、苦鬥、苦戀、苦苦地摺磨自已，堅忍、執著，心甘情願、鍥而不捨，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴“。苦，至此便成為一種鏡界。為追求一種目的，達到一種鏡界，雖苦猶樂，甘之如飴。苦之極，亦樂之極也。 讀書之苦樂亦如此也。就本人自身而言我看過很多書,所以我也愛書,自然知道讀書的苦與樂[ZZ][NRJJ]

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比較法研究和學習的必讀書！

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書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。

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好，非常好，特彆好，值得一讀

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