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産品特色

內容簡介

這是一本關於戲劇性小說寫作技巧的指導書，它想告訴你的，是如何寫齣一部“勁爆小說”——它們扣人心弦、充滿戲劇衝突。如果你想像詹姆斯?喬伊斯和弗吉尼亞?伍爾芙那樣避開戲劇形式，創作實驗性、象徵性、哲理性的小說，那麼這本書並不適閤你。戲劇性小說以中心人物為焦點，主人公會麵臨睏境，睏境發展為一種危機，危機通過一係列糾紛構建成小說故事的高潮，最終，危機得以化解。韆百年來眾多蜚聲文壇的作品——如海明威的《老人與海》、狄更斯的《聖誕頌歌》、福樓拜的《包法利夫人》、肯?凱西的《飛越瘋人院》、馬裏奧?普佐的《教父》——都屬於這一類小說。作為一位寫過多部精彩小說的作傢和寫作教師，詹姆斯?弗雷在《勁爆小說秘境遊走》中提供瞭一套實用、係統、機智詼諧的方法來進行創作，該書被譯成多種文字，是非常受歡迎的虛構類寫作技巧輔導書。天賦和靈感不能教授，但切實有效的寫作原則會幫你找到勇氣，並堅持下去。

作者簡介

詹姆斯?N?弗雷，著有《最後一個愛國者》、《末日之戰》等多部暢銷小說，曾獲得愛倫?坡奬提名，長期在加州大學伯剋利分校開設創意寫作課程，教授“小說寫作”和“懸疑小說”。他受邀在美國各地進行過多次演講和授課，並主持寫作工作坊，其工作坊成為眾多齣版社挖掘新銳作傢的重要基地。

目錄

1.所有的秘密就在於“人物”
2.傑作生成三大妙法：製造衝突！製造衝突！製造衝突！
3.前提很重要，小說沒有前提就如同槳劃船
4.講故事的順序
5.衝突上升或證據存在於前提中
6.視角、觀點、倒敘和小說傢的魔術袋裏的一些小玩意
7.創造精彩對話和令人賞心悅目的散文體小說之精妙技巧
8.修改：最後的煎熬
9.小說寫作之道

參考文獻

精彩書摘

第二章 傑作生成三大妙法：製造衝突！製造衝突！製造衝突！

——製造衝突的緣由及妙法：讓人物活起來——
小說傢要創造一個栩栩如生的人物，其中一個辦法是使用白描手法。
瓊斯是一個骨瘦如柴的高個子伐木工人。他眼窩深陷，眸子裏仿佛藏著怒火，一頭亂蓬蓬的烏發散亂地覆在額頭上。頸上青筋暴齣，突兀如繩，一塊鋸齒狀、醜陋的、在提燈幽黃的光綫下看似發亮的疤痕爬滿瞭他的臉頰。他實在是個讓人望而生畏的幽靈。
通過白描手法，你或許可以令人物的視覺形象浮現在讀者的想象中，但隻有當他經曆考驗且被迫作齣決定並采取行動時，這個人物纔會活起來。
假設三個正在巡邏的士兵來到瞭一條冰冷的溪流前，那是他們必須渡過的地方。此時正值11月，寒風凜冽，並不是一個趟水過河的好日子。中士同意給大傢十分鍾的時間休息。一個士兵寜願渡過溪流，涉水過河後在對岸休息；另外一個士兵選擇利用休息時間嚮上遊走去，找一個水淺一點的地方渡河，他放棄瞭休息，但起碼能少接觸些冰冷的河水；中士則在靠近溪流的這一邊休息，等到時間到瞭之後再趟過河去。
這幾個人作齣的選擇並不重要，但他們各自處理問題的方式反映齣他們的性格。第一個士兵偏嚮於剋服不快，第二個士兵將另闢蹊徑去避開不快，第三個士兵則盡可能地把不愉快事情的發生往後推遲。每個角色麵對挫摺、障礙、矛盾時作齣的反應都使他與眾不同，這證明瞭他的特徵，並使他能真實而獨特地存在於讀者的印象中。
思考一下下麵這個精心構建的讓你昏昏欲睡的場景：
“早上好！”他睡眼濛朧地說。
“早上好！”她說。
“早餐準備好瞭嗎？”
“沒有。你想吃什麼呢？”
他想瞭想：“火腿和雞蛋怎麼樣？”
“好呀！”她欣然同意。“你想雞蛋怎麼做？”
“單煎一麵的那種吧！”
“好的。需要吐司嗎？我用一些抹瞭蜂蜜的麥麩麵包，做瞭一份美味的吐司。”
“我要嘗一下。”
“好呀。你想要怎樣的吐司？”
“烤得金黃的。”
“要黃油嗎？”
“嗯……好呀。”
“果醬呢？”
“好啊。”
他坐下來看報紙，而她在一旁做早餐。
“報紙上有什麼新鮮事兒嗎？”她邊做邊問。
“紅襪棒球隊即波士頓紅襪，是一支隸屬於美國職業棒球大聯盟東區的球隊。昨晚連輸瞭兩場比賽。”
“太糟糕瞭！”
“現在他們的勝率已經比第一名落後瞭八場。”
“天啊，糟糕透瞭！你今天有什麼事兒要去做嗎？”
“不知道，還沒想好呢。你呢？”
“要去修剪草坪。”
“我來乾吧。”
“修剪完草坪後，我們去公園吧，中午在那兒野餐。”
“好啊……”
讀這部分場景的時候你有什麼感受？毫疑問，聊透頂！這幕場景看似有模模糊糊的現實感，但是因為缺乏矛盾衝突，人物形象都是扁平、沉悶、瞭生機的。我們並不瞭解這兩個人物，他們除瞭和藹可親以外，沒有做任何事情來彰顯個性，沒有通過任何行動來嚮讀者展示內心世界。他們單薄、趣、死氣沉沉，因為他們所做的一切就隻是在談話。他們根本沒想其他。他們隻是在交談而不是在對話。絕大多數讀者法長時間忍受這種“話癆體”。如果沒有矛盾衝突初露端倪，讀者將會拋棄這個故事。在《小說的技藝》（1977）一書中，威廉?C?諾特是這樣錶述的：“如果沒有瞭由矛盾衝突所産生的緊張和刺激，即使世界上最精心設計的情節也是不起作用的。”
衝突乃是人物的欲望與其所遇到的阻礙之間的激情碰撞，這種阻礙來自於自然界、他人、精神世界、外太空以及其他維度的空間，來自於人物自身，來自於任何可能的地方。我們通過人物在這些阻力麵前的反應來認識人物，衝突把它們凸顯齣來，呈現在我們麵前。讀者最感興趣的是人物而非情節，是人物賦予瞭情節意義。故事就是鬥爭，一個人物如何進行鬥爭就揭示瞭他是誰，是何方神聖。
想一想下麵的場景，兩個人物之間不隻是在對話，而且在發生衝突：
“聖誕節快樂，舅舅！上帝保佑你！”一個歡快的聲音喊道。
“呸！”斯剋魯奇說，“騙人的鬼話！”
“聖誕節是騙人的鬼話？舅舅！”斯剋魯奇的外甥說道：“您不是這個意思，我敢肯定！”
“我就是這個意思！”斯剋魯奇說，“聖誕節快樂就是鬼話。你有什麼權利快樂？你有什麼理由快樂？你已經窮得夠可以的瞭。”
“得瞭，”外甥快活地迴答，“您有什麼權利鬱悶？您有什麼理由鬱悶？您已經富得夠可以的瞭。”
“呸！”斯剋魯奇又說，“鬍扯！”
“彆這麼暴躁，舅舅。”外甥說。
“我還能怎麼著？”舅舅迴答，“當我生活在像這樣一個到處是傻瓜的世界裏，聖誕節還能快樂？去他的聖誕節快樂！什麼是聖誕節？對你來說隻不過是一個需要清賬卻身分文的日子；一個發現自己又老瞭一歲卻片刻都不曾富有過的日子；一個盤點賬目，發現一年12個月裏每一筆買賣都摺瞭本的日子！要是我能夠按意願行事，”斯剋魯奇咬牙切齒地說，“每個嘴皮子上掛著‘聖誕節快樂’的蠢貨，都應該跟他傢的布丁一起燉瞭，然後埋在土裏，拿鼕青樹的樹枝穿心而過！”
“舅舅！”外甥懇求道。
“小兔崽子！”斯剋魯奇聲色俱厲地說，“你去過你的聖誕節，我過我的。”
“過節？但您根本就不像過節的樣子！”
“拜托讓我就這樣獨自待著好吧……”
（摘自狄更斯的《聖誕頌歌》）
當斯剋魯奇和他的外甥各自錶述自己的觀點以說服對方時，人物的個性特徵便躍然紙上瞭。我們可以看齣，斯剋魯奇就是一隻吝嗇得一毛不拔的鐵公雞，而他的外甥則是個喜歡及時行樂、遊手好閑的傢夥。
人物性格的衝突往往産生自堅持與抵抗之間的抵牾：鬼魂們企圖喚醒斯剋魯奇，而斯剋魯奇不願意接受開導。麥剋默菲一心想要解放瘋人院，但護士長拉契特竭盡全力維持現狀。亨伯特想一直占有洛麗塔，但洛麗塔極力從他身邊逃離。桑提亞哥老人想把大魚釣到手，但大魚更喜歡在大海裏暢遊。
當人物有各自不同的目標並都緻力去實現時，衝突就會産生。如果利益巨大並且雙方都不肯妥協讓步，你就寫成瞭高質量的戲劇。

——使對抗的力量均衡——
沒有人願意花錢去看一場拳王阿裏和一個跛腳侏儒之間的較量，也沒有人想看一部講述大力水手如何將一個手縛雞之力而又命運多舛的小屁孩打得落花流水的動畫片。這裏沒有競賽，也沒有爭鬥，不會有故事，甚至連可以彼此一較高下的對手也沒有。小屁孩不會對大力水手構成任何威脅，他不會激起大力水手的智謀、技藝、決心和勇氣。大力水手不需要藉助菠菜的力量就可以打敗小屁孩。隻有當他麵對與他勢均力敵的對頭布魯托時，大力水手纔真正受到考驗。
《大力水手》這部動畫片的作者和組織拳王阿裏與拳王喬?弗雷澤同場對決的發起人一樣，都遵循瞭“相反相成”的原則。在《如何寫劇本》（1983）一書中，雷濛德?赫爾以“M+G+O=C”的公式M，main character，指主要人物；G，goal，指目標；O，opposition，指對抗性因素；C，conflict，指衝突。解釋瞭“相反相成”的原則：
主要人物+目標+對抗性因素=衝突
恰當的對抗性因素要求對頭用與主人公旗鼓相當的力量和智謀，攻擊主人公每一次試圖解決睏難的努力。
恰當的對抗性因素不需要主人公必須是一個純潔、高尚、果敢、直率的騎警杜德雷齣自《騎警杜德雷》（Dudley Do�睷ight），又名《王牌騎警》，1999年上映的一部美國喜劇影片，由休?威爾遜導演。，也不需要對頭必須當一個嚴酷、殘忍、冷血的斯奈利?威帕拉什斯奈利?威帕拉什，《騎警杜德雷》中的反派人物，斯奈利和杜德雷從小就是性情迥異的死對頭，即使長大後杜德雷變成瞭威風的騎警，斯奈利仍然是惡不作的大壞蛋。。杜德雷的對手也可以是一個同樣純潔、高尚、果敢、直率的傢夥。實際上，越是這樣，小說效果就越好。
恰當的對抗性因素不需要反麵人物都必須像惡棍一般。對頭也許正如主人公那般英勇，但這不意味著他們身上那些卑鄙可恥的特徵需要被清除。它們有其存在的價值。關鍵在於，它們並不是恰當的對抗性因素所必需的。
恰當的對抗性因素需要的是那些目標明確、血肉豐滿、個性鮮明的人物。
假設你已經決定要講一個名叫黛西?安樂格的年輕女子，與她公司裏的性彆歧視者男尊女卑的態度做鬥爭的故事。頭號的性彆歧視者正是這傢公司的老闆海勒姆?費格。如果你設計齣來的海勒姆是一個蠢笨的尼安德特人尼安德特人，又譯尼安德塔人，簡稱尼人，常作為人類進化史中間階段的代錶性居群的通稱。因其化石發現於德國尼安德特山洞而得名。尼安德特人是現代歐洲人祖先的近親，從公元前20萬年開始，他們統治著整個歐洲和亞洲西部，約在公元前2��8萬年消失。，發怒咆哮著說“女人就該乖乖待在傢裏”，你的小說將以一個鬧劇的形式黯然收場。
但假設反過來，海勒姆從前曾把女性提拔至公司的高級管理層，卻不料她們後來跳瞭槽，被海勒姆紐約的競爭對手挖瞭牆角。但海勒姆沒有意識到是他的管理團隊性彆歧視者的不良態度迫使女職員們跳槽，他認為自己是講求實際工作能力、注重實效的。再比如，海勒姆也許正暗戀著黛西，如果他把黛西擢升至公司管理層，他將更緊密地與她搭檔工作，但他想避免齣現這種情況。他覺得自己對她來說太老瞭，因為他已經83歲，而她纔29歲。也許他是對的。
換句話說，當你塑造反麵人物時，要賦予他們閤乎邏輯、閤乎情理的觀點，要賦予他們讀者能夠理解的見解，甚至於要同情他們。雷濛德?赫爾就曾這麼說過：“衝突的力量並不僅僅是正麵英雄人物力量的産物，同時也是反麵人物力量的産物。”在一齣精彩的戲劇中，正麵英雄和反派頭子都同樣被充分激活，甚至是相互搭配、交相輝映的。

——讓你的人物處於熔爐之內——
“熔爐”，根據摩西?馬力文斯基在《戲劇學》(1925)中的說法，指的是“鍋或爐”，戲劇作品在其中“煮沸、烘烤、燉煨或者蟄伏”。他強調，“這是一齣戲劇的組織結構中最為重要的元素之一”。意指把熔爐當作一個能夠將人物聚集在一起像物品一樣加熱的容器。熔爐就是讓他們保持相互衝突、彼此對抗狀態的紐帶。拉約什?埃格裏錶示，被捆綁在一起的人物們“不會在中途停戰並撤離”。
如果繼續對抗的動能比從對抗中逃跑的動能更為強勁，那麼熔爐中的人物就會留下來。
假如你的讀者喜歡問一些像“為什麼這個騎士不直接迴傢並且忘記屠龍那件事？”或者是“如果莉蓮不喜歡哈羅德，那為什麼她不和莫蒂默一塊兒去霍博肯？”之類的問題，你心裏就應該明白：將小說人物置於熔爐中的嘗試已經失敗瞭，經不起讀者推敲瞭。
假設你想寫一部關於一個男人不喜歡自己工作的小說：瘋狂叫嚷著的客戶，老闆是個瘋子，薪水少得可憐，辦公室煙霧彌漫，充斥著雪茄的味道。那麼在讀者腦海裏産生的第一個問題就是：“為什麼這位老兄不炒老闆魷魚？”
因此主人公一定要和工作綁定在一塊兒。你不得不把辦公室設計成一座“熔爐”，否則就沒有什麼故事好發生的瞭。可能這個男人傢裏有10個小孩正嗷嗷待哺，並且他再也找不到一份和目前這份工作有相同報酬的差事。這裏就有個考驗人物的熔爐：必需性。
反過來，假設你打算寫一個被好管閑事的鄰居弄得不勝其煩的年輕女子，那麼讀者會問的第一個問題就是：“為什麼她不乾脆搬走瞭事呢？”因此你就得問問自己，考驗人物的熔爐在哪裏？或許她很難再找到其他公寓瞭；或許她現在住的地方租金低廉且她囊中羞澀力搬傢；或許此前她已經兩次被房東退租，她不想再被掃地齣門東奔西跑。諸如此類的原因，一定有充分的動因讓她繼續待在這裏，那些動因構成瞭嚴酷考驗的連接物。
缺少瞭嚴酷考驗去控製人物，就不會有矛盾衝突；喪失瞭矛盾衝突，也就不會有戲劇瞭。論任何時候，把你筆下的人物置於熔爐中，置於嚴酷的考驗中，反派頭子和正麵英雄齣於他們各自的原因，會堅持不懈地持續爭鬥，直至最後有一個終極的瞭斷——舉行婚禮、戰鬥勝利、財産分割、海盜葬身海底，諸如此類。
當你設計人物時，要把他們串聯在一起整體考慮。這裏有幾個角色處於熔爐之中的例子：
●處於衝突當中的一對父子將繼續衝突，因為他們被愛和孝道緊緊聯係在一起，並且雙方都不能輕易地離開。愛是他們的熔爐。
●丈夫和妻子會持續爭吵，直至他們死亡或離婚分開。他們被婚姻、愛情和責任緊緊聯係在一起。婚姻就是他們的熔爐。
●同一間牢房裏的兩個獄友，如果他們之間起瞭衝突就會一直持續下去，因為他們中沒有一個人能按照自己的意願離開對方。他們被獄室捆綁在一起，這是他們的熔爐。
●同樣的道理對於在同一艘救生艇上的人們來說也一樣成立：既然不能離開，他們就處在一個熔爐中。
●軍隊裏的士兵法擺脫他的長官，論他有多麼憎恨他的長官。這是部隊給他的熔爐。
下麵是幾個更加具體的例子：
●在《飛越瘋人院》中，被禁錮在精神病院裏的麥剋默菲決心成為人們眼中的“公鵝瘋子”。他法離開瘋人院，因為法庭頒布命令迫使他待在那裏。他必須成功，否則就會被迫害。護士長決心迫害他。她是病房裏的統治者，並且沒有人可以在她的地盤裏成功挑戰她。她人生的全部意義就在於對這傢精神病院實行絕對管控。麥剋墨菲和護士長被綁定在一起，那傢精神病醫院就是他們的熔爐。
●在《老人與海》中，有一條大魚栽在老人桑提亞哥的魚鈎上。他不能讓它溜走，因為他需要捕到一條大魚來證明他的男子氣概，與此同時，大魚也不能逃脫，因為魚鈎鈎在嘴裏。他們被鎖定在一場你死我活的鬥爭中，這就是他們的熔爐。
●在《教父》中，科裏昂的死敵已動手攫取科裏昂傢族的大部分權力。邁剋?科裏昂必須阻止他們，否則就會一敗塗地。沒有一方能逃之夭夭，沒有一方能速戰速決。雙方都必須戰鬥到最後一刻。他們對各自代錶的傢族所肩負的責任就是他們的熔爐。
●在《包法利夫人》中，愛瑪嫁給瞭一個她所憎惡的男人。在那個年代，離婚是不可能的。她被死死地禁錮在他身邊，婚姻就是他們的熔爐。
●在《洛麗塔》中，亨伯特迷戀著洛麗塔。她是個孩子，並且因為處可逃，必須待在他身邊。他的愛情和她的依賴就是他們的熔爐。

——內心衝突及其必要性——
當人物的意願和發自他內心的阻礙相抵觸的時候，比如當責任感與恐懼感、熱愛與愧疚、野心與良知等相抵觸的時候，內心就會産生衝突。小說中的人物也會像現實中的人一樣經曆內心衝突。現實生活中的人經常會猶豫不決，被自己的優柔寡斷摺磨，他們會感到極度內疚、恐懼、擔憂、疑惑，會産生各種念頭。凡此種種，皆是內心衝突的錶現。對讀者而言，內心衝突使小說人物既令人感興趣又令人印象真切。論什麼時候，如果讀者對一個人物産生深刻的共鳴，那一定是因為人物本身處於內心激烈衝突的痛苦掙紮中。一個小說人物可能正經曆文學史上最哀婉動人的睏難，可是如果他沒有內心衝突，作者從讀者那裏期待獲得的唯一情感反應就隻有遺憾。
如果亨伯特沒有因貪求一個仙女般的小女孩而産生內心的衝突，那麼讀者就會憎恨他。
桑提亞哥老人對那條大魚懷有深切的同情並為捕殺它而感到悔恨，如果不是這樣，我們會說這個冒險故事是稽之談，根本不值得一讀。
隱藏在鐵幕背後的利馬斯，逐漸意識到本國政府的圖謀和敵人恰恰如齣一轍，他的內心衝突如此激烈，以緻他以慷慨赴死的方式來解決這一衝突。
如果沒有包法利夫人的內心衝突，福樓拜的小說不會因一齣滑稽的風流韻事更值得一讀，誰會在意一個傢庭主婦的紅杏齣牆？
邁剋?科裏昂是一個有良知的人，但他摯愛自己的傢族並被迫在艱難時世中擔負起拯救傢族的重任，他的靈魂是多麼扭麯！
如果你塑造齣來的人物沒有內心衝突，你的作品隻能淪為一齣鬧劇。內心衝突證明人物正融入劇情之中，證明有重要的東西、重要的人物正在為他們冒險。
假設你正計劃寫一個關於一位男子想娶一位女子為妻的故事。他追求她，但她拒絕瞭。他追求她的過程很艱難，但到最後她還是應允瞭。這就是故事的核心，持續不斷的追求示愛和屢次三番的拒絕排斥使得這個故事具有一定的戲劇性，但是還沒有達到它自身所能達到的戲劇效果。在這種情況下，故事到最後會趨嚮於變成一場鬧劇，因為中心人物沒有內心衝突。所以當你開始天馬行空般構思該如何構築人物的內心衝突時，得問問自己：如果他是一個禪宗的佛教信徒，虔誠地對待自己的信仰，然而她並非禪宗佛教信徒，並且他的父母和教友團體都反對這樁婚事，那結果會怎麼樣？於是，他的內心就會産生要去反對傢庭意誌的矛盾與衝突。她愛著他，但是她的內心有著産生自他與他的傢族之間的衝突。這麼一來，你就會寫齣一部真真正正的戲劇性小說。
當然，內心衝突並不僅僅由宗教信仰産生，可能由文化或種族差異、階級立場、民族背景、誘惑、性取嚮或性幻想、玩忽職守、愛國主義、忠誠、懶惰等任何事物和任何角色可能強烈感受到的事物引起。
假設有一頭邪惡的怪獸威脅到某人的傢園，他殺死瞭這頭怪獸，這個人不會為此感到懊悔、內疚、疑慮或不安。當哥斯拉吞噬東京時，消滅哥斯拉是理所當然的，這其中不需要作齣道德抉擇。人物要麼逃命，要麼站起來戰鬥。任何一種都是可以接受的道德選擇，沒有人會因為躲避哥斯拉而被譏諷為懦夫。抵禦哥斯拉的戰役可以寫成一個受歡迎的動作類故事放在周日連環畫欄目上，但它不是創作戲劇性小說的閤適素材，因為沒有內心衝突在其中。
要想具備內心衝突，敵對勢力並不需要多麼強大，問題爭端也不需要多麼驚天動地。它們隻需要對牽扯其中的人物的精神有足夠強的衝擊力。一個人可能因為自己偷瞭一毛錢而寢食難安，然而另一個人可能竊取瞭一百萬美元並依然心安理得。在偷走一毛錢的人的故事裏，如果偷竊對他來說意味著喪失瞭正直、榮譽、自尊等寶貴的東西，那麼這個故事比對自己所作所為的道德後果漠不關心的百萬大盜的故事更具有內在的戲劇性。
挖掘人物的內心衝突是個技術活兒。假設你的主人公被召喚上戰場，首先要確定他有強而有力的理由讓他極不情願參戰。他可能是一個和平主義者，他可能是一個懦夫，他可能反對本國政府的政策。假設你的主人公和一個愛爾蘭籍的天主教女教徒墜入愛河，切記把他設計成一個英國籍的新教徒。如果你準備檢測一個人的愛國之情，首先要確保愛國主義對他來說是至關重要的。這就是所謂的“把你的主人公釘在進退兩難的尖樁上”——讓你的主人公陷入左右為難的睏境中。
每當主人公齣於非常充分、有力的理由必定曾做過或者必定正在做某事，而齣於同樣非常充分、有力的理由必定不曾做過或者必定不再做某事，你便已經使主人公陷入左右為難的睏境。你將感受到主人公正被兩股同樣強大的力量拉往相反的兩個方嚮，讓他飽受撕裂的痛苦摺磨。
假設有一個年輕人感到不能不宰瞭母親的新歡來為慘死的父親報仇，然而他有著強烈的道德感並反對殺戮。盡管父親的亡魂告訴他，繼父就是殺人凶手，他還是一直懷疑繼父是不是有罪的。一個人物能被逼進如此進退兩難的睏境，應該稱得上是悲劇之星、悲劇之王。當然，這齣戲已經被創作齣來瞭，就叫《哈姆雷特》。

——戲劇衝突的模式：靜止型、跳躍型和漸進型——
在《戲劇的技巧》（1894）一書中，古斯塔夫?弗萊塔格寫道：“戲劇要展現的是一場鬥爭，一場關於英雄人物與敵對勢力較量並且英雄的靈魂發生強烈擾動（內心矛盾）的鬥爭。”這場鬥爭是這齣戲劇中的一個情節。弗萊塔格指齣：“情節要上升到高潮，然後再平復下來。”他把高潮定義為“戲劇結構中最重要的部位”。
對於拉約什?埃格裏來說，這 弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境遊走 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

很好看的書，買瞭一大堆，慢慢看。

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感覺這本書非常的好，非常的厲害，對小說寫作的幫助真的很大。

評分☆☆☆☆☆

正版好書，新，包裝完好！

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不喜歡評價，不要逼我評價，啊啊啊

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挺好的

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很不錯，京東送東西就是這麼快！！！

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