具体描述
有一年，我因為某種難以查明的疾病住院，
多年未見的母親突然齣現在我的病房裏，用我的小名喚我。
“嗨，露露。”
我們倆都有點不知所措。
✨到底要叛離多少過往，纔能如願以償？
——我跟許多人說過，我以前很窮。去大學報道那天，我的全部行李隻有一個紙袋；我不懂什麼叫穿搭，因為我 壓根沒兩件衣服。現在，我成瞭一名作傢。或許可以說，我今非昔比瞭。
——母親說：「瞧你眼下的生活。你不像你哥哥姐姐，你義無反顧，你……成功瞭。」
——母親還說：「狼心狗肺的露西·巴頓。我大老遠飛過來，不是想聽你說，我們是渣滓。停止你無聊的吹噓。」
✨我得到的，都是我握緊不放的
——我們必須做齣決定，決定自己將如何生活。我不想解釋，因為如果你和我是一樣的人，我不說，你全都懂。與自卑有關的一切，是我的全部人生，隻有不迴頭，我纔能走下去。
✨“露西的故事就是我自己的故事。”
——無數讀者珍愛之書，看見你的影子，看懂你的孤獨和決絕。
✨普利策小說奬得主，“細節大師”伊麗莎白·斯特勞特作品
✨兩小時一口氣讀完，精巧口袋本隨身攜帶
✨露西·巴頓四部麯，開篇之作（曾收錄於《一切皆有可能》中）
✨01《我叫露西·巴頓》、02《我想，沒那麼糟》、03《哦，威廉》、04《海邊的露西》
用户评价
###????说书# 昨晚，把《我叫露西·巴顿》读完了，小说篇幅不长，不足十万字，却余味十足。小津安二郎说，余味定输赢。斯特劳特的小说也有异曲同工之妙。她利用住院期间，母亲来陪护作为切入点，通过日常闲聊，就写完了自己的前半生。叙事简洁干净，懂得留白的都是好作家。归根结底，这是一本成长小说，一个女孩如何克服原生家庭带来的孤独寂寞，甚至是恐惧，走入成人社会，去安身立命，与世俗偏见搏斗。然后，以为自己遇见爱情，结婚生女，又要回头去寻找原生家庭的认同。总之，人生，尤其是对女性，是一条充满荆棘之路。虽然，露西把母亲形象塑造得刻薄，冷漠，不通情理。可母亲不想让女儿看着自己死去，故意把露西从医院里赶走的那段，我还很难过。我们与原生家庭的的脐带，也许一生都扯不断。
评分 评分##很多“世另我”的瞬间，我自己都忘记了的那种，想起来也不会告诉你那种
评分##谢天谢地 我没有读过伊丽莎白·斯特劳特！没有看过她的小说。也不了解这位作家。所以我可以很自然地把这本书当作作者的自传——这种真实感能且仅能从首次阅读中可以产生。也许如果我知道得更多，这本书就被会被视为加入了作家的创作和技法，而失真。而作家的本领在于把一个故事，变成很多个故事。露西，是一个住院的病人，她的母亲，丈夫，医生，孩子，父亲，哥哥和姐姐，邻居，朋友，她的写作老师，在场的和不在场的，勾勒出了她的家庭，她的成长，她的婚姻和她的写作。女儿和母亲的关系，疏离的，没有安全感的，信任的，愧疚的。我不知道，原来贫穷，可以这样深远。
评分##看完四部曲再从头重温是不一样的感受，印象最深的（话剧里也是）是那只没吃到的糖苹果。不变的是在生活里的某个瞬间，在某个故事里，总会想到露西·巴顿。
评分##第一次意识到自己对一些生活之苦无法共情，是在读《你当像鸟飞往你的山》的时候，可是直到今天，我依然无法不带一丝愧疚和恐惧地作出这种表达。我对贫穷的理解极其有限，阶级亦然，所以每当读到以此为源的创伤故事，我会下意识发出惋惜的感叹，而后却怀疑自己是否十分伪善。露西·巴顿绝不是世界上的另一个我，我无法理解她，也不可能真正知道她到底怀揣着怎样的决心走出阿姆加什，走向明天；但从某种角度来说，我又能够感受她，因为抛开具体事项，人类终归拥有同样的倔强和同样的悲伤。我们只有一个故事，回忆也好，作品也罢，都不过是对这唯一人生故事的反复重述。我们会在无限痛楚中把这个故事讲完，无法回避，也不能替自己辩护。从这个意义上来说，我们确实都是露西·巴顿。
评分##伊丽莎白·斯特劳特非常擅长捕捉宛如空气一般不可见、不可触摸、但却无时无刻不充斥身体的痛苦。在露西·巴顿的故事里，这种痛苦在巴顿母女有一搭没一搭的碎片化闲聊中渐渐浮现。在贫瘠和严酷中为了生存而不得不关闭情感、坚硬地活着的人诞育了孩子，孩子在贫瘠、严酷和冷漠中成长，一无所有成为痛苦的源头，也称为斩断一切的可能、成为一种冷漠的托举。一无所有的人在“非要找一个贬低对象不可的”丰沛世界里受尽折磨，但这种一无所有已经是母亲能给她的最好的礼物：一无所有，至少除了痛苦，什么也不必带走；那些糟糕、严酷、贫瘠，都不用带走，都可以随着母亲的尸骸烂在那一无所有的地方。
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