具体描述
❈ 本書是《洛杉磯時報》圖書奬獲奬作品。路易塞利曾獲得美國圖書奬，入圍美國國傢書評人協會奬短名單，入選“波哥大39”拉美青年作傢名單。
❈ “人群中那些麵孔湧現；/潮濕、烏黑樹枝上的花瓣。”幾個原本無關的靈魂，以看似偶然的方式相遇，發現著有關人生和文學的本質。讀這本書，就像見證一連串層層疊疊的記憶，它們就像那些驟然齣現的麵孔，花瓣一般短暫而永恒地展現。
❈ 小說三個時空中展開，三重故事相互交織，最後融為一體。在墨西哥城，一個年輕的母親正在書寫她曾在紐約度過的青春時代。在紐約，一位翻譯者拼命想要齣版一位無名的墨西哥詩人希爾韋托•歐文的作品。在費城，患白內障而漸漸失明的希爾韋托•歐文，講述著他和詩人洛爾加的友誼，以及他眼中那個世界最後的光亮……
❈ 寫作，就是要拯救被睏在狹小空間中的人和生活。這部小說，不僅是關於一個女性的日常生活和內心世界，也是獻給寫作者的頌歌：每一個書寫者的聲音和風格，都不可避免地來自過去時代的一個或多個作者。眾多平凡的生命，在寫作和文字中不朽、重生。
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《沒有重量的人》帶有一部分自傳色彩，故事的主人公是一位身在美國的女作傢，她和丈夫、一個女兒、一個兒子生活在一起，努力在傢庭責任和寫作之間保持平衡。小說前半部分寫到瞭她結婚前的生活、婚後和傢人的相處過程。女主人公想要齣版一位不知名的墨西哥詩人希爾韋托•歐文的書，為瞭說服主編相信歐文的地位和意義，她甚至僞造瞭另一位著名詩人翻譯的歐文詩歌譯稿。有一天，“我”偶然在歐文住過的樓上見到瞭一個種著植物的花盆，忽然發現這個花盆和歐文曾在信件中描繪的他看見的花盆一樣，於是“我”把它帶迴瞭傢。自此，“我”仿佛和半個世紀前的詩人歐文産生瞭一種神秘的聯係……
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這是一本多角度敘述的小說，讓我們看到瞭一個年輕女性，一個花言巧語的騙子還有一個年輕母親和妻子的故事，讓讀者沉迷其中。瓦萊裏婭•路易塞利是一位早熟的天纔，有獨創性的作者。
——弗朗西斯科•戈德曼（Francisco Goldman）
這部書以詩化的方式思考瞭愛、必死性、幽靈，以及將我們人類的殘骸轉化為藝術、被創作所拯救的渴望。瓦萊裏婭•路易塞利的聲音是令人驚詫和獨一無二的。她的作品急需我們關注。
——勞拉•凡•登•伯格（Laura van den Berg）
在《沒有重量的人》中，路易塞利不僅寫齣美妙的句子，同時也不斷重新審視和打破小說慣例。這讓她成為拉丁美洲文學版圖上一個令人激動而且不可缺少的聲音。
——《洛杉磯時報》
她的寫作最大的美妙之處在於，見證那些互相矛盾的故事如何崩塌或者相互交融、閤並，成為一個齣人意料的整體。
——《洛杉磯書評》
充滿瞭密集的心理活動，激光切割般清晰的語言，混閤著虛構、參差的故事綫和謎題。
——《華爾街日報》
用户评价
##对这部小说的形容都已经被作者在书中写下了，比如“一部垂直的小说，被水平地叙述出来”，比如“紧实、多孔的、婴儿心脏般的小说”。碎片化的叙述，但由碎片构建出的场景却完整又鲜活。突然觉得它带来的阅读体验很像去看SLEEP NO MORE 的体验：迷宫一般的场域，镜子，映出的形象介于人和鬼魂之间，交错穿插的故事线。
评分##从穆齐尔《没有个性的人》到路易塞利《没有重量的人》，小说这个问题发生了巨大变化。在路易塞利的小说里，探寻人的存在让位给了人讲述自己的存在。在一个家庭里，在一个正在写作的人，每个人进进出出来来往往，发问，回答，解释，虚构，杜撰，欺骗，每个人都是有脸的无脸的“鬼魂”。读完小说更深理解了庞德《在地铁》那首诗，里面有些那些我们生命里出现过或被虚构出来的人的“脸”的幽影。
评分##视角好独特，借由主体的存在讲述、见证乃至触发思考自我的存在，结构也很有特色，只言点闪和主角的嵌入一举打破了小说的界壁，很多奇思贯以的通感
评分##从穆齐尔《没有个性的人》到路易塞利《没有重量的人》，小说这个问题发生了巨大变化。在路易塞利的小说里，探寻人的存在让位给了人讲述自己的存在。在一个家庭里，在一个正在写作的人，每个人进进出出来来往往，发问，回答，解释，虚构，杜撰，欺骗，每个人都是有脸的无脸的“鬼魂”。读完小说更深理解了庞德《在地铁》那首诗，里面有些那些我们生命里出现过或被虚构出来的人的“脸”的幽影。
评分##是我近几年比较喜欢的女作家，和之前两本有译文的书比起来用了更迷宫型(? 的叙述方式，依旧非常喜欢她的一些形容和比喻，比如说死亡像讨食的猫、回忆是“脚手架、结构和空荡的房子”，最喜欢提到一千零一夜的部分：“叙事者发觉，在她编造故事的同时，她周遭现实的纹理会变弱乃至碎裂。虚构事物的纤维开始改变现实，但现实却不能理所应当地改变虚构世界。二者之中没有任何一个可以被牺牲。”
评分##我不喜欢这故弄玄虚，以第一人称展开叙述，却不说明叙述者是谁，任人物各故事线横跳，阅读体验只有荒诞与虚无，时时又想抖把机灵的故事。一个从事译介与诗歌创作的已婚女人，丈夫从事剧本写作，大孩子是个男孩子，小女儿还是个婴儿...她的生活给人贫困与缺乏喘息空间的感觉；一个离异男人前妻是波哥大毕业生，他的前妻富裕，社交生活丰富，并且享有大儿子与小女儿的抚养权...他的生活给人漂泊与不被他人看见的感觉。这两条线可看作是交叉、互替、补充，一个故事不同的两个侧面，与一段关系的过去与未来。“一部垂直的小说，被水平地叙述出来。”在前期即铺垫了最终的离奇结局，意想不到的物理空间中的第三者。
评分##“一部紧实、多孔的小说，像婴儿的心脏”。前一半的篇幅里，我以为纽约编辑与墨西哥母亲是一个人，当然这并不影响阅读，看着那些毫不相干的故事逐渐交汇在一起，感觉很奇妙。
评分##作者已汉译的三本书里最喜欢的一本，蛮有意思的
评分##起初因为书的大小适合随手一卷在地铁上读，没想到几段跨时空的人生会在地下铁交汇。地铁离死亡的事物更近，让庞德写出《在地铁站》，让两个叙述者跨越时空窥见庞德和彼此，最后时空真的变成了两段对称式叙述中轻轻一戳即破的纸。这些美国年轻作家太会玩文本游戏了，先是写作不断被打断，渐渐叙述声音被自己的人物夺走。这种“会玩”是建立在开阔的视野之上，当她写想以海明威结束《流动的盛宴》的方式或者菲茨杰拉德开始《崩溃》的方式进行叙述时，你得知道她指的是什么（她写到霍默·科里尔，苗师傅《文学体验三十讲》里刚好也有提到这对纽约兄弟）
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