第一辑
威廉·莎士比亚（1564—1616）
“过往世代的记载里常常见到”
（《十四行诗集》第106 首） .......................................................... 17
“我看你永远不会老，美貌不会变”
（《十四行诗集》第104 首） .......................................................... 19
“你在我身上会看见这种景致”
（《十四行诗集》第73 首） ............................................................ 21
“既然是铁石、大地、无边的海洋”
（《十四行诗集》第65 首） ............................................................ 23
“当初只有我一个人请求你帮助”
（《十四行诗集》第79 首） ............................................................ 25
“我承认你并不跟我的诗神有缘”
（《十四行诗集》第82 首） ............................................................ 27
“如果我活过了心满意足的一生”
（《十四行诗集》第32 首） ............................................................ 29
“活下去还是不活：这是个问题”
（哈姆雷特独白） ............................................................................ 31
“明朝是伐伦汀节日”
（莪菲丽亚疯歌） ............................................................................ 35
“可是我以为总是丈夫先不好”
（爱米丽亚台词） ............................................................................ 37
“赤裸裸的可怜虫，不管你们在哪儿”
（里亚王独白） ................................................................................ 39
“来吧，我们进监狱去”
（里亚王台词） ................................................................................ 41
“明天，又一个明天，又一个明天”
（麦克白斯台词） ............................................................................ 43
“金子? 闪亮的黄金!”
（泰门独白） ..................................................................................... 45
“五㖊深躺下了你的父亲”
（爱里尔挽歌） ................................................................................ 47
“热闹场结束了”
（普洛斯佩罗台词） ........................................................................ 49
第二辑
约翰·多恩（1572—1631）
歌 ...................................................................................55
别离辞：节哀 ..............................................................57
本·琼孙（1573—1637）
给西丽亚 .......................................................................63
莎士比亚戏剧集题词 .................................................. 65
约翰·威伯斯特（1580—1625）
“招唤知更雀和鹪鹩一齐来帮一手”
（考奈丽雅挽歌） ............................................................................ 75
约翰·米尔顿（1608—1674）
为毕亚德蒙特晚近发生大屠杀抒愤 ......................... 77
约翰·萨克令（1609—1642）
“为什么这样子苍白，憔悴，痴心汉” ........................ 79
安德鲁·玛弗尔（1621—1678）
给羞怯的情人 ...............................................................83
花园
内战后作 ......................................................................................... 87
约翰·德莱顿（1631—1700）
梓姆理 ...........................................................................93
第三辑
亚力山大·蒲伯（1688—1744）
海姆普敦宫 ...................................................................101
泰门的庄园 ...................................................................103
萨缪尔·约翰孙（1709—1784）
势利 ...............................................................................113
托麦斯·格雷（1716—1771）
墓畔哀歌 .......................................................................115
威廉·布雷克（1757—1827）
欢笑歌 ...........................................................................131
扫烟囱孩子 ...................................................................133
扫烟囱孩子二 ...............................................................135
一棵毒树 .......................................................................137
老虎 ...............................................................................139
罗伯特·布恩士（1759—1796）
顿肯· 格雷 ...................................................................145
人总是人 .......................................................................149
第四辑
威廉·渥兹渥斯（1770—1850）
我们是七个 ...................................................................159
苏珊的冥想 ...................................................................167
露西（五） .....................................................................169
割麦女 ...........................................................................169
法国兵和西班牙游击队 .............................................. 173
乔治·戈顿·拜伦（1788—1824）
“想当年我们俩分手” .................................................. 177
滑铁卢前夜 ...................................................................181
哀希腊 ...........................................................................185
天上的公务 ...................................................................195
佩西·白舍·雪莱（1792—1822）
西风颂 ...........................................................................201
英国人民歌 ...................................................................211
给—— ...........................................................................215
约翰·济慈（1795—1821）
希腊古瓮曲 ...................................................................219
阿尔弗雷德·覃尼孙（1809—1892）
“高高的庄园里许多鸟” .............................................. 225
罗伯特·白朗宁（1812—1889）
夜里的相会 ...................................................................231
早上的分别 ...................................................................233
麦修·阿诺尔德（1822—1888）
多弗海滨 .......................................................................235
但特·盖布里哀尔·罗瑟提（1828—1882）
荒春 ...............................................................................241
克丽思绨娜·罗瑟提（1830—1894）
歌 ...................................................................................243
阿尔及南·查理·斯温本（1837—1909）
初步 ...............................................................................245
托麦斯·哈代（1840—1928）
倦行人 ...........................................................................247
吉拉德·曼雷·霍普金思（1844—1889）
春与秋 ...........................................................................251
阿尔弗雷德·爱德华·霍思曼（1859—1936）
“仙子们停止了跳舞了” .................................................. 253
第五辑
威廉·白特勒·叶芝（1865—1939）
深誓 ...............................................................................259
在学童中间 ...................................................................259
青年女子歌 ...................................................................269
青年男子歌 ...................................................................271
长时间沉默以后 ..........................................................273
托麦斯·斯特恩斯·艾略特（1888—1965）
海伦姑母 .......................................................................277
南瑟表妹 .......................................................................279
哭泣的姑娘 ...................................................................281
斯威尼在夜莺群里 .........................................................283
休·麦克迪尔米德（克里斯朵夫·穆莱·格里甫）
（1892—1978）
禽兽会 ...........................................................................289
维斯坦·休·奥顿（1907—1973）
名人志 ...........................................................................293
小说家 ...........................................................................295
“他用命在远离文化中心的场所”
（《战时》第18 首） ........................................................................ 297
“当所有用以报告消息的工具”
（《战时》第23 首） ........................................................................ 299
附 注 ...........................................................................302
附 录 ...........................................................................343
译诗随记三则 ..........................................................343
谈谈威廉· 布雷克的五首诗 ..................................352
重新介绍奥顿的四首诗 ..........................................367
· · · · · · (收起)
具体描述
全書精選從莎士比亞到奧登的三十位英國詩人的詩，共七十四首。這些詩既是曆代名作，也有為中國讀者所需要而在一般流行選本中找不到的作品，各詩由卞之琳根據原本的詩體亦步亦趨地譯齣。入選篇目按照時代順序編排，英漢對照，並附有注釋，是普通讀者欣賞英國詩歌的入門讀物，也是英語學習者和文學愛好者值得收藏的重要參考資料。
所選詩人包括：威廉·莎士比亞、約翰·多恩、本·瓊孫、約翰·威伯斯特、約翰·米爾頓、約翰·薩剋令、安德魯·瑪弗爾、約翰·德萊頓、亞曆山大·蒲伯、薩繆爾·約翰孫、托麥斯·格雷、威廉·布雷剋、羅伯特·布恩士、威廉·渥茲渥斯、拜倫、雪萊、約翰·濟慈、阿爾弗雷德·覃尼孫、羅伯特·白朗寜、麥修·阿諾爾德、但特·蓋布裏哀爾·羅瑟提、剋麗思緹娜·羅瑟提、阿爾及南·查理·斯溫本、托麥斯·哈代、吉拉德·曼雷·霍普金斯、阿爾弗雷德·愛德華·霍斯曼、葉芝、T. S. 艾略特、休·麥剋迪爾米德、W. H. 奧登。
卞譯的最大長處卻在節奏。正因為他一定要以五頓行來譯五音步行，而且在任何情況下堅持瞭下來，他譯的颱詞一行接一行通讀下來，就産生一種清楚的節奏感……（在《哈姆雷特》的翻譯上）卞之琳達到瞭他的翻譯事業的最高點。從那裏望齣去，他會發現站在友鄰高峰上舉著彆的語言的莎劇譯本的，是俄語的帕斯捷爾納剋、德語的斯蒂凡·格奧爾格、意大利語的濛塔裏、法語的紀德等人，都是第一流作傢，多數是充滿現代敏感的大詩人。站在這些人之列，卞之琳是不會感到寂寞的。
——王佐良
卞先生對翻譯的貢獻主要錶現在莎士比亞的四大悲劇上，如《哈姆雷特》的名句“To be or not to be—that is the question”，比較一下幾種譯文，可以說沒有一種比得上卞譯的。
——許淵衝
卞之琳翻譯的莎士比亞、英法詩歌，皆成經典。他翻譯的奧秘，在於語調。彆人是在修辭上磨蹭，他則專心於校準語調，那纔是原作者的靈魂之聲。
——黃燦然
用户评价
##实际上一切事物都有一个发展阶段，都有一个“入而出”的过程。西方19世纪后半期以来，比较有意识从严格的律体发展出变格的律体以至自由体（当前自由诗也不是独霸诗坛，不过与变体格律诗，平分秋色中稍占优势，在较广的读者范围里，还倾向于变体格律诗渐得人心），这是“入而出”。中国“五四”以来，由于西方诗的触媒作用，从旧诗（词、曲）发展出新体的白话诗，是更大的“入而出”，是革命；但是就引进西式而论，在大多数场合，是未“入”而“出”，这是我们的自由诗和所谓“半格律诗”或“半自由诗”无可讳言的相当普遍的缺陷。我们这时代，都把你预先描画； 他们却只用猜度的眼睛来观看，还不够有本领歌唱你的真价： 我们呢，亲眼看到了今天的风光， 眼睛会惊讶，舌头却不会颂扬。
评分##如果在可以配以朗读，跟读的话????就更棒了。
评分##实际上一切事物都有一个发展阶段，都有一个“入而出”的过程。西方19世纪后半期以来，比较有意识从严格的律体发展出变格的律体以至自由体（当前自由诗也不是独霸诗坛，不过与变体格律诗，平分秋色中稍占优势，在较广的读者范围里，还倾向于变体格律诗渐得人心），这是“入而出”。中国“五四”以来，由于西方诗的触媒作用，从旧诗（词、曲）发展出新体的白话诗，是更大的“入而出”，是革命；但是就引进西式而论，在大多数场合，是未“入”而“出”，这是我们的自由诗和所谓“半格律诗”或“半自由诗”无可讳言的相当普遍的缺陷。我们这时代，都把你预先描画； 他们却只用猜度的眼睛来观看，还不够有本领歌唱你的真价： 我们呢，亲眼看到了今天的风光， 眼睛会惊讶，舌头却不会颂扬。
评分##虽然是卞之琳译的但我还是觉得译得好一般啊，而且注释置于全书最后的方式十分不便阅读，双语对照的设计倒很不错，对每首诗音步的介绍也很周到。像拜伦的“IfIshouldmeetthee， Afterlongyears， IfIshouldIgreetthee？ withsilenceandtears”我更喜欢“假若他日相逢，我将以何贺你？以沉默，以眼泪”的译法。 标题We loved each other and were ignorant来自于叶芝的“After long silence”
评分##2021年8月第1版
评分##要是卞之琳能多译一点20世纪的英语诗歌就好了……
评分##虽然是卞之琳译的但我还是觉得译得好一般啊，而且注释置于全书最后的方式十分不便阅读，双语对照的设计倒很不错，对每首诗音步的介绍也很周到。像拜伦的“IfIshouldmeetthee， Afterlongyears， IfIshouldIgreetthee？ withsilenceandtears”我更喜欢“假若他日相逢，我将以何贺你？以沉默，以眼泪”的译法。 标题We loved each other and were ignorant来自于叶芝的“After long silence”
评分##实际上一切事物都有一个发展阶段，都有一个“入而出”的过程。西方19世纪后半期以来，比较有意识从严格的律体发展出变格的律体以至自由体（当前自由诗也不是独霸诗坛，不过与变体格律诗，平分秋色中稍占优势，在较广的读者范围里，还倾向于变体格律诗渐得人心），这是“入而出”。中国“五四”以来，由于西方诗的触媒作用，从旧诗（词、曲）发展出新体的白话诗，是更大的“入而出”，是革命；但是就引进西式而论，在大多数场合，是未“入”而“出”，这是我们的自由诗和所谓“半格律诗”或“半自由诗”无可讳言的相当普遍的缺陷。我们这时代，都把你预先描画； 他们却只用猜度的眼睛来观看，还不够有本领歌唱你的真价： 我们呢，亲眼看到了今天的风光， 眼睛会惊讶，舌头却不会颂扬。
评分##从莎士比亚到奥登，汇集英国诗歌璀璨群星，英汉对照，详细附注
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