- 編輯推薦 -
★“1917年,在《塔朗竊賊》中,他通過敘事的網狀結構,對譫語和夢幻記錄的虛構進行瞭實驗。在這方麵,他顯然先於超現實主義者。”(勒貝爾·薩巴蒂埃)
★“當我們——蘇波、布勒東、艾呂雅和我——二十歲左右的時候,他對我們來說是世界上的所有純粹。我們的兄長,詩人的榜樣。”(路易·阿拉貢)
★“我曾喜愛,至今仍然喜愛——對,充滿瞭愛——對一切綴飾每天生命的東西進行大幅度剪裁而成的這些詩,這一飄浮在我們的行為和印象周圍的感知和預示的光暈。”(安德烈·布勒東)
★“勒韋迪的許多詩,充滿活力地發展,像是一次探尋,在滔滔不絕的事物間的一次前行,或者更確切地說,像是在意識和意識努力追趕的‘那個更真實的生命’之間一場注定要失敗的奔跑。”(讓-皮埃爾·裏夏爾)
★“勒韋迪的詩如今以它的高度、它的幽默和它的嚴重性而存在著,因為它‘剝去心髒的皮’,平靜地復述著人類的孤獨。”(伊夫·梅茲埃)
- 內容簡介 -
皮埃爾·勒韋迪的詩體小說《塔朗竊賊》(1917)誕生於一個事件:某天他去拜訪住在巴黎的好友馬剋斯•雅各布,看到一個裝滿手稿的箱子,頓生好奇,但雅各布擔心朋友會竊取他的寫作靈感,便當著勒韋迪的麵關上瞭箱子。這一關閉箱子的舉動提示勒韋迪,他與文學之都巴黎的友誼是不可靠的——他後來與雅各布、布勒東等人不歡而散,並於1926年離開巴黎去索萊姆隱居,其詩作中始終縈繞著麵對現實的尷尬與無力。同時,“關閉”也是勒韋迪極鍾愛的一個詞,它錶明世界和他者的不可進入性。《塔朗竊賊》正是圍繞現象世界的無基底性展開的,一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態,隨時可能墜落,相互之間有觀看的窗戶,但絕沒有緊密維係的紐帶。
##没办法,就是喜欢勒韦迪的轻盈,同样是带有元小说性质的游戏文本,让·热内的《小偷日记》就像一个把西红柿举到你面前,然后突然用力捏紧的小孩,他的手心汁液四溅,恶作剧一般炫耀说,看我多厉害;勒韦迪的《塔朗窃贼》仿佛街头追逐光斑的猫,它在词语的缝隙间跳跃,等会儿太阳下山,影子笼罩大地,诗人会站在阳台上朝长街唤一声,死猫,想要活下去就回家吃饭。
评分##那是不是一种话语 它让我在某个夜晚里发现月亮不过是一朵永不变化的云
评分##开头有些Cocteau的味道,慢慢读下去就读出了更多的爱和温情。被好多句子击中了。“我虽然不认识你/但我爱过你/现在我更爱你了。”
评分##书展上淘的几本拜德雅的书很快读完了,又迫不及待的下单了潘帕斯神。阅读的平行世界里,一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态,随时可能坠落,相互之间有观看的窗户,但绝没有紧密维系的纽带。 “他走到街对面,瞳孔因恐惧和惊讶而放大,什么也看不见”。 事件本身的记述(récit)在该诗中延宕成一个个一时意识停顿的巨大片刻。饱受震荡体验的塔朗窃贼总是气喘吁吁地奔往别处——某个身体与精神的避难所——他总在寻求一种近乎绝望的出路:“于是你不得不从那些淹没了你目光的陌生人脸中寻出一条路”。作为诗人的一个永恒形象,塔朗窃贼不断洞穿惊奇之下的重复,正如洞穿白昼之中隐匿的止息或死亡,这也许是诗人恐惧并极力逃脱的东西。
评分##在除夕夜从头开始读完,折返着大概读了两遍,用读的,有声音的,非常适合。十二点左右经历了一次突如其来的情绪波动,正好看到这段——“脚跟随步伐轻敲地板,手握玻璃杯,平静的日子别无其他……闭其眼,塞其耳,因为真理即在我们自身,无须说服他人。”也许所有经历信任危机的人在有条件的情况下都会这样选择,我很幸运了,只是事情变得有点复杂,也过于简单,我总将自己视为另一个人,我无法进入那个世界,更无法信任自己,那么真理会在何处。 钟表数着时间,我怀念行李的重量。
评分##时常于我们转身之际,身后便有某样东西比我们更快流逝 我多想,在持续的沉落后,再次升起
评分##“他的心因过度使用而变圆”。掷湖石的复数
评分##在除夕夜从头开始读完,折返着大概读了两遍,用读的,有声音的,非常适合。十二点左右经历了一次突如其来的情绪波动,正好看到这段——“脚跟随步伐轻敲地板,手握玻璃杯,平静的日子别无其他……闭其眼,塞其耳,因为真理即在我们自身,无须说服他人。”也许所有经历信任危机的人在有条件的情况下都会这样选择,我很幸运了,只是事情变得有点复杂,也过于简单,我总将自己视为另一个人,我无法进入那个世界,更无法信任自己,那么真理会在何处。 钟表数着时间,我怀念行李的重量。
评分##一份隐秘的珍宝,只对少数寻求者闪烁。诗集中附了大量的速写肖像,毕加索为他画的,莫迪里阿尼为他画的,贾科梅蒂为他画的,默默证明着他曾是超现实主义和未来主义者们的兄长。一般传记作者说,香奈儿与他有近五年的恋情,1926年他在失望中携妻子隐居,从此过着半修道士的生活,长达三十年。这辑诗作,有飘忽不定的不安气质。如果此时看不出前卫,是因为后来者都从他那里偷艺成功。后来的诗人们,偷空了勒韦迪!
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